Dierk Schmidt, « Culpabilités et dettes », une rétrospective au musée de la Reine Sofiá

En octobre 2018, le musée « Reina Sofía » à Madrid inaugurait une exposition rétrospective de l’œuvre de Dierk Schmidt, intitulée « Culpabilité et dettes ». L’exposition a lieu au Palais de Velázquez dans le Parc du Retiro, un lieu construit à la fin du XIXe siècle et utilisé à l’origine pour des expositions coloniales et industrielles, ainsi que des salons artistiques. Le Palais est un site qui témoigne historiquement de la préoccupation de Schmidt pour des thèmes tels que la décolonisation de l’histoire, la restitution et l’évolution du statut des artefacts ethnographiques, et la crise actuelle des réfugiés dans le monde. Une exposition à voir absolument et recommandée par Artskop3437.

Untitled (Human Remains in Berlin), 2014-2015, © Dierk Schmidt, VEGAP, Madrid, 2018

La carrière de l’artiste allemand Dierk Schmidt (né à Unna, 1965) a toujours été liée à la critique sociale, politique et institutionnelle. Schmidt utilise des moyens esthétiques et visuels pour perturber les conceptions positivistes et linéaires de l’histoire en ce qui concerne les omissions et la violence dans les récits coloniaux – un des thèmes centraux de son travail, avec le besoin de réparation et de responsabilité, le besoin de restitution des objets pillés et le droit international correspondant – la manipulation des discours des musées et le caractère artificiel et dramatique de la politique télévisée.

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Vue de l’exposition de Dierk Schmidt au musée de la Reine Sofiá. Culpabilités et dettes, 2018

La rétrospective du Musée de la Reine Sofía rassemble quelques-uns des projets les plus ambitieux de Schmidt et la présentation la plus complète de son œuvre à ce jour. Dans La division de la terre (2005) – deux séries de grandes toiles sur la division de l’Afrique à la Conférence de Berlin de 1884 – la violence structurelle visant le continent africain est représentée dans un système de diagrammes et de codes chromatiques pour rendre les effets réels des stratégies abstraites, politiques et économiques sur des territoires et communautés spécifiques.

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Vue de l’exposition de Dierk Schmidt au musée de la Reine Sofiá. Culpabilités et dettes, 2018

Selon Schmidt, la cupidité coloniale découle du capitalisme, et il réfléchit sur sa destruction de l’environnement, son instabilité et son aliénation dans Think It All – Untitled – Run Away (1995) et McJob (1997). De même, le colonialisme se manifeste d’une certaine manière par l’exposition d’objets ethnographiques et par la résistance à la restitution, qui assure la continuité des structures mentales coloniales.

Depuis 2009, Schmidt a réalisé cette critique institutionnelle dans des actions avec le collectif militant Artefakte, et dans des œuvres telles que Berlin Castle Ghosts (2002-2004), appelant ainsi la contradiction implicite dans la reconstruction par les autorités allemandes d’un palais impérial du XVIIIe siècle pour en faire un musée des cultures mondiales. Dans l’œuvre de Schmidt, la vitrine, comprise comme un « écran » institutionnel, acquiert un protagonisme significatif. A travers l’analyse d’histoires sociales qui remettent en question la transparence supposée de ces objets muséographiques omniprésents exposés. Au lieu de le considérer comme un instrument suffisamment crédible pour naviguer à travers d’autres cultures, Schmidt le présente comme un appareil magique dans lequel différentes perspectives se reflètent, se dupliquent et se superposent comme les fragments suspendus d’une image peinte, flottant sur les surfaces vitrées comme des papillons du passé historique.

Les dispositifs muséographiques sont révisés dans la série Fenêtres brisées (2013 – en cours), où l’artiste cite ce support omniprésent dans les musées pour faire allusion à la décontextualisation et au fétichisme de l’objet ethnographique, et au déclin de l’expérience, dans lequel ces structures en verre, peintes par Schmidt, restent cadrées et cadrent à travers rayures et perforations, faisant ainsi immédiatement référence aux pratiques de pillage colonial et aux initiatives de résistance et restitution.

L’œuvre de Dierk Schmidt peut être définie comme un exercice continu de mise à jour et de relocalisation, et il est toujours attentif aux contextes dans lesquels se déroule sa pratique artistique. C’est pourquoi, pour l’exposition Culpabilité et dettes, il a conçu un projet in situ lié au rôle du Palais de Velázquezoù l’exposition est présentée – qui a été directement après sa construction en 1883 et en vue de son hébergement, en 1887, le cadre de l’exposition monographique des îles Philippines, Mariannes et Caroline, avant de devenir la Biblioteca y Museo de Ultramar (la Bibliothèque Musée des Outremer). De plus, Schmidt fait revivre une autre époque de l’histoire coloniale espagnole : les premières années du régime franquiste et son idéologie impérialiste à travers les collections de l’archéologue Julio Martínez Santa-Olalla du Sahara.

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Dierk Schmidt « Culpabilités et Dettes » La série des fenêtres brisées, (2013-Aujourd’hui). © Credit photo Artskop3437

L’approche de Dierk Schmidt sur le genre de la peinture d’histoire s’articule autour de l’auto-réflexivité de l’image peinte à travers les généalogies historiques de l’art qui l’informent, les réalités matérielles qu’elle prend comme sujet, et les conditions institutionnelles qui sont son contexte social.

Travaillant par cycles ou combinaisons, Schmidt base ses peintures et installations picturales sur une recherche qui combine des données spéculatives et documentaires. Situant ses reconstructions de terrains perceptuels dans la lignée d’une peinture d’histoire matérialiste – avec des artistes comme Théodore Géricault, Öyvind Fahlström, Richard Hamilton et Allan Sekula – son approche permet un dialogue avec ce que Verônica Tello a appelé «  cultures plastiques hétérogènes et temporalités multiples « . Avec leur point de départ dans une réflexion globale sur la visualisation de la contre-mémoire culturelle et de ses contradictions et impossibilités externes et internes, les abstractions, les exposés. Les fictions de l’histoire de Schmidt traitent des possibilités individuelles et collectives d’action.
 
Organisé par le Musée de la Reine Sofía à Madrid
En collaboration avec le Goethe-Institut Madrid
Commissaire d’exposition  : Lars Bang Larsen
Du 9 octobre 2018 – 10 mars 2019
Palais Velázquez. Retiro Park Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Coordination : Leticia Sastre et Patricia Molins
Entrée gratuite

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