« C’est la foire de New York et New York se montre vraiment à la hauteur », déclarait Nicole Berry, la directrice de la foire. Le gratin de la ville s’est également  » présentée » à la foire, malgré le déménagement de la foire à 23 heures. Quelques jours à peine avant l’ouverture des deux salons, le 6 mars, des problèmes structurels dangereux au quai 92 de Armory ont amené un tiers des 198 exposants à être réinstallés sur le quai 90 voisin, où Volta devait avoir lieu. Ce dernier a été annulé et ses 78 exposants ont été remboursés, bien que bon nombre d’entre eux n’aient toujours pas payé leurs frais d’expédition et de déplacement. Pourtant, en quelques jours, une foire d’art pop-up appelée Plan B, soutenue en partie par Volta et hébergée dans la galerie de David Zwirner à Chelsea et dans un espace privé proche sur la 21e rue, a offert une alternative peu enviable pour 35 des galeries exposantes.

 Mariane Ibrahim, la jeune et prometteuse marchande d’art de Seattle de la galerie éponyme, avait vendu son stand de silhouettes féminines étincelantes de l’artiste haïtienne américaine Florine Demosthene, au prix unitaire de 7 000 $. « Il y a une grande variété de collectionneurs à cette foire qui sont intéressés à diversifier leurs collections « , déclarait Ibrahim.

Conformément à la tendance du marché au cours des deux dernières années, les œuvres d’artistes d’Afrique et des diasporas ont également suscité un très vif intérêt. Des représentants de plusieurs musées se sont précipités sur le stand de la Kohn Gallery de Los Angeles pour enchérir sur Dawn Embrace (2019) de Jonathan Lyndon Chase, qui s’est vendu pour un montant non divulgué au Walker Art Center de Minneapolis, tandis qu’une autre œuvre du jeune peintre est allée au ICA Miami. Roberts Projects a vendu des œuvres de Kehinde Wiley et Jeffrey Gibson allant de 150 000 $ à 300 000 $ et note « réserves institutionnelles multiples ».

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