L’océan est le monde, sans partition ni division, seulement la profondeur et l’étendue. En raison de sa profondeur, il sert de lieu de sépulture. Donc, si vous pointez une caméra vers une masse d’eau, vous obtenez une représentation opaque, des dieux et des langues, des objets et des chansons, tout ceci avec des corps jonché sur les côtes ouest africaines. L’opacité de la mer est donc sa promesse riche et dangereuse. Certains se noieront et d’autres arriveront au port. – Emmanuel Iduma, The Stranger’s Pose (2018)

Jo Ractliffe écrit:

Je vis dans une maison située à flanc de montagne, avec vue sur la mer. Chaque matin, je respire l’air de la mer. C’est une odeur pas comme les autres, parfois intensément humide, d’autres fois avec une infime quantité de saumure. j’aspire cet air aussi profondément que possible, comme si ma respiration pouvait pénétrer les profondeurs de l’océan. Cela me remplit d’une pure satisfaction momentanée et je sais que je suis ici avec les vivants, et non pas avec les morts.

En 2015, j’ai subi une blessure qui a changé ma vie et ma façon de voir les choses. Par conséquent, ma photographie s’est éloignée de l’essai photographique prolongé basé sur la recherche, qui exigeait de longs et répétés voyages dans le paysage. Aujourd’hui, je travaille de façon plus spontanée et plus responsable, et j’observe la dynamique qui émerge lorsqu’une collection d’images apparemment disparates, faites sans intention claire ou soutenue de ma part, se réunit. Je m’investis moins dans mes propres désirs que dans ce que les photographies semblent vouloir les unes des autres. En choisissant et en éditant les images pour Everything is Everything (2017), j’étais curieux de voir les motifs et les répétitions qui s’étaient développés – indépendamment, semble-t-il, de mes intentions – ainsi que le ton de l’œuvre dans son ensemble – malgré la diversité des attitudes visuelles, des modes photographiques et des équipements utilisés sur une période de 30 ans. De même, avec ce corpus de travail, il y a eu un certain nombre d’images qui ont refusé de se conformer à mes tentatives de les éditer et qui se sont retrouvées à plusieurs reprises dans le groupe. Cela peut paraître étrange : nous ne confions généralement pas à l’image sa propre administration, mais je commence à voir que les photographies ont leur propre force ; elles nous repoussent, et si nous y prêtons attention, nous pouvons entrer dans différentes relations avec elles.

La plupart des photographies de cette exposition ont été prises au cours des 45 derniers mois ; quelques-unes remontent jusqu’en 1986. Ils viennent de nombreux endroits : du Cap Sud, en passant par la côte Ouest, l’Angola et de l’autre côté de l’Atlantique jusqu’au Mexique. De la sirène de la baie de Sainte-Hélène à Buffel, l’éléphant de mer du sud, qui a parcouru quelque 2 100 kilomètres depuis l’île de Marion pour subir sa mue catastrophique sur la plage Fish Hoek plus tôt cette année, cette exposition commence et se termine avec la mer.

Ractliffe exposera en même temps que Ian Grose. L’exposition sera inaugurée le jeudi 16 mai de 18h à 20h.

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STEVENSON

La galerie Stevenson a un programme d’expositions internationales avec une attention particulière pour la région sud-africaine. La galerie a ouvert ses portes en 2003 et dispose d’espaces au Cap et à Johannesbourg. Elle est détenue conjointement par ses onze associés. Stevenson participe à Art Basel, Frieze London, Paris Photo et Art Basel Miami Beach..

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